平面设计史知识点总结（5篇）

平面设计史知识点总结（5篇）平面设计史知识点总结　　绪论1.所谓“平面设计，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各平面设计”平面设计个元素的设计和这些元素组合的布下面是小编为大家整理的平面设计史知识点总结（5篇）,供大家参考。

篇一：平面设计史知识点总结

　　绪论1.所谓“平面设计，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各平面设计”平面设计个元素的设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的。2.英文中“平面设计”这个词是美国人威廉·阿迪逊·德威金斯，在1922年开始使用，它的主要功能应该是调动所有平面的因素，达到视觉传达准确的目的。3.平面设计的三个基本原则：具有创造性的程序不仅是靠技术娴熟的手工完成，所有的创作设计都必须依靠脑、心和

　　手的同心协力合作达到；先掌握可靠的技巧，然后启迪自己的灵感；人类是高等精神或是“他所被赋予能力去完成和表现的”生命源泉的一个最高体现。4.印刷的四种基本方法：凸版、凹版、平版、孔版（或称为“镂空版”。）5.人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国人的甲骨文。6.中世纪时期平面设计中最重要的发展有如下几个方面:25--28(答小标题就可以)古典风格的存在和有限发展凯尔特人的书籍设计卡罗琳时代平面设计的复兴西班牙的图画表现主义的发展中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本

　　第一章1.18世纪到19世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉·卡斯隆。2.最早从事无装饰线字体设计的是威廉·卡斯隆。3.18世纪到19世纪，欧洲，特别是英国在字体的设计上具有几个方面的突破：46①是以"卡斯隆旧体"为核心的一系列字体的创造，出现了简明而典雅的新字体系列，对于20世纪的字体在平面设计上的运用带来促进和推动。②是从古典的字体中进行提炼和改造，其中以所谓的"埃及体"，或者"古典体"的发展为最典型的代表。③是广泛地采用和改革无装饰线字体，使无装饰线体成为当地印刷和平面设计中最重要的字体之一。4.木刻活字衰退的主要原因：49有两个方面，①是彩色石版印刷的发展。彩色石板无论从质量还是从生产的的方便来说，都超过了旧式的活字排版印刷方式，自然取代了木刻活字印刷。②与此同时，如同马戏团之类走江湖的娱乐业在这个时候开始急遽衰落，一旦娱乐业的海报需求急遽减少，设计和印刷这类海报的行业也随即衰落，这种情况，也是造成了木版活字印刷海报衰退的另外一个原因。

　　第三章1.维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特风格中世纪歌特风格中世纪歌特风格的推崇和流行。2.美国的彩色石版印刷起源波士顿。3.德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易斯·普朗。1873年他首先

　　在英国发行了第一张供邮寄的圣诞卡，1874年，他设计和出版了美国的第一张供邮寄的圣诞卡，他本人也成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父”。4.托马斯·纳斯特，被称为“美国漫画之父”。他是美国最早利用杂志上的漫画对美国政治的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术家。（他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛”、象征美国民主党的“毛驴”、象征美国共和党的“大象”，象征美国的“山姆大叔”、象征自由的“哥伦比亚女神”。5.石版印刷衰退的原因：66一个是大众对于印刷口味的改变，另外一个原因是摄影在印刷上的运用逐步取代了石板印刷的地位。6.豪威德·派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被称为“美国插图的黄金时代”。这个时代从1890年代开始，直到20世纪40年代为止，这个时期美国的平面设计基本被插图画家垄断。派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893年，派尔又在彩色网点插图领域成为世界第一人。7."劝说销售技术"：72美国和英国广告中的大部分所谓"劝说销售技术"是在19世纪最后20年内形成的。所谓“劝说销售”，是利用广告告诉读者有关广告所推销的产品或者服务具有的与众不同的特点，它们所能带来的好处等等，经过精心的劝说和解释，达到促进销售的目的。当时大部分这类广告都包括有表现广告推广的产品或是服务所造成的浪漫、实惠和奇特的收益，其中也包括大量不实之词。8.维多利亚时期的版面设计风格a.维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。b.到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。9.维多利亚时期欧美平面设计的发展：74主要基于两个方面，一个是美国插图的发展，这是19世纪的一个非常特殊的现象。在这种情况下，美国的插图得到很大的进步和获得巨大的成功，进入了美国的“插图黄金时代”，对于插图发展来说，这个阶段是具有举足轻重的意义的；而另一个发展方向则是字体设计分外兴盛。维多利亚的总体风格是繁琐装饰、艳俗，这在字体的设计上有着非常清楚的表现。新的铸造字体技术和印刷技术的发明，对于促进字体的多元化是有一定作用的。

　　第四章1."工艺美术"运动：76“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品味，恢复英国传统设计的水准，因此称为“工艺美术”运动。（进步性和局限性看一下：局限性：从历史的发展来看，“工艺美术”运动具有局限性和落后性，它否定工业产品、否定工业化，提倡回复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，是一个复旧运动。进步性：但是对于设计风格水平的重视，对于摆脱繁琐的维多利亚风格来说，又是进步的。）2.约翰拉斯金的思想"向自然学习"：提出了设计的实用性目的。

　　强调设计为大众服务，反对精英主义设计。主张艺术与技术的结合。3.“工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯。4.威廉·莫里斯的两个基本原则:强调设计的服务对象为大众；设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。5."工艺美术"运动风格的特征：81一，强调手工艺，明确反对机械化的生产；二，在装饰上反对娇柔造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；三，提倡哥德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。6.比较具有影响意义的英国"工艺美术"运动设计集体有以下几个：83"世纪行会"（theCenturyGuild），由杰出的设计家阿瑟*玛克穆多为首组成，成立的时间是1882年。"艺术工作者行会"（theArtWorkersGuild），成立于1884年。"手工艺行会"×（GuildofHandicraft），由杰出的设计家查尔斯*阿什比为首组成，成立于1888年。7..克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用，它是这个运动平面设计的最集中体现，影响到欧美国家的印刷行业，它的创立者是威廉·莫里斯。

篇二：平面设计史知识点总结

　　绪论1。所谓“平面设计,指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各平面设计”平面设计个元素的设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的。2。英文中“平面设计”这个词是美国人威廉·阿迪逊·德威金斯,在1922年开始使用，它的主要功能应该是调动所有平面的因素,达到视觉传达准确的目的.3。平面设计的三个基本原则：具有创造性的程序不仅是靠技术娴熟的手工完成，所有的创作设计都必须依靠脑、心和

　　手的同心协力合作达到；先掌握可靠的技巧,然后启迪自己的灵感；人类是高等精神或是“他所被赋予能力去完成和表现的”生命源泉的一个最高体现.4。印刷的四种基本方法：凸版、凹版、平版、孔版（或称为“镂空版"。）5。人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字,埃及人的象形文字,中国人的甲骨文。6。中世纪时期平面设计中最重要的发展有如下几个方面：25-—28（答小标题就可以）古典风格的存在和有限发展凯尔特人的书籍设计卡罗琳时代平面设计的复兴西班牙的图画表现主义的发展中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本第一章1.18世纪到19世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉·卡斯隆。2。最早从事无装饰线字体设计的是威廉·卡斯隆。3。18世纪到19世纪,欧洲,特别是英国在字体的设计上具有几个方面的突破：46①是以"卡斯隆旧体"为核心的一系列字体的创造，出现了简明而典雅的新字体系列，对于20世纪的字体在平面设计上的运用带来促进和推动。②是从古典的字体中进行提炼和改造，其中以所谓的"埃及体”，或者"古典体”的发展为最典型的代表。③是广泛地采用和改革无装饰线字体，使无装饰线体成为当地印刷和平面设计中最重要的字体之一。4。木刻活字衰退的主要原因：49有两个方面，①是彩色石版印刷的发展。彩色石板无论从质量还是从生产的的方便来说，都超过了旧式的活字排版印刷方式，自然取代了木刻活字印刷.②与此同时，如同马戏团之类走江湖的娱乐业在这个时候开始急遽衰落，一旦娱乐业的海报需求急遽减少，设计和印刷这类海报的行业也随即衰落，这种情况，也是造成了木版活字印刷海报衰退的另外一个原因。第三章1。维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特风格中世纪歌特风格中世纪歌特风格的推崇和流行。2。美国的彩色石版印刷起源波士顿。3.德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易斯·普朗。1873年他首先在英国发行了第一张供邮寄的圣诞卡，1874年，他设计和出版了美国的第一张供邮寄的圣诞卡，他本人也成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父”。

　　4.托马斯·纳斯特，被称为“美国漫画之父"。他是美国最早利用杂志上的漫画对美国政治的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术家。（他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛"、象征美国民主党的“毛驴”、象征美国共和党的“大象”，象征美国的“山姆大叔"、象征自由的“哥伦比亚女神”。5。石版印刷衰退的原因：66一个是大众对于印刷口味的改变，另外一个原因是摄影在印刷上的运用逐步取代了石板印刷的地位。6。豪威德·派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被称为“美国插图的黄金时代”.这个时代从1890年代开始，直到20世纪40年代为止，这个时期美国的平面设计基本被插图画家垄断。派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893年，派尔又在彩色网点插图领域成为世界第一人。7。”劝说销售技术”：72美国和英国广告中的大部分所谓”劝说销售技术"是在19世纪最后20年内形成的。所谓“劝说销售”,是利用广告告诉读者有关广告所推销的产品或者服务具有的与众不同的特点,它们所能带来的好处等等，经过精心的劝说和解释，达到促进销售的目的.当时大部分这类广告都包括有表现广告推广的产品或是服务所造成的浪漫、实惠和奇特的收益，其中也包括大量不实之词。8.维多利亚时期的版面设计风格a。维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。b.到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激,这种繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步.9。维多利亚时期欧美平面设计的发展：74主要基于两个方面，一个是美国插图的发展，这是19世纪的一个非常特殊的现象.在这种情况下，美国的插图得到很大的进步和获得巨大的成功，进入了美国的“插图黄金时代”，对于插图发展来说，这个阶段是具有举足轻重的意义的;而另一个发展方向则是字体设计分外兴盛。维多利亚的总体风格是繁琐装饰、艳俗，这在字体的设计上有着非常清楚的表现.新的铸造字体技术和印刷技术的发明，对于促进字体的多元化是有一定作用的。

　　第四章1。"工艺美术"运动：76“工艺美术"运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考,来重新提高设计的品味，恢复英国传统设计的水准，因此称为“工艺美术"运动。(进步性和局限性看一下:局限性：从历史的发展来看，“工艺美术”运动具有局限性和落后性，它否定工业产品、否定工业化，提倡回复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，是一个复旧运动。进步性：但是对于设计风格水平的重视,对于摆脱繁琐的维多利亚风格来说，又是进步的。）2。约翰拉斯金的思想"向自然学习”：提出了设计的实用性目的。强调设计为大众服务，反对精英主义设计。主张艺术与技术的结合。

　　3。“工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯。4。威廉·莫里斯的两个基本原则：强调设计的服务对象为大众；设计工作必须是集体的活动,而不是个体劳动。5。”工艺美术"运动风格的特征:81一，强调手工艺,明确反对机械化的生产;二，在装饰上反对娇柔造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；三,提倡哥德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；四，主张设计的诚实、诚恳,反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向;五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。6。比较具有影响意义的英国"工艺美术"运动设计集体有以下几个：83"世纪行会"（theCenturyGuild），由杰出的设计家阿瑟*玛克穆多为首组成，成立的时间是1882年。”艺术工作者行会"（theArtWorkersGuild），成立于1884年。”手工艺行会"×（GuildofHandicraft），由杰出的设计家查尔斯＊阿什比为首组成，成立于1888年。7..克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术"运动发展中起到非常重要的作用，它是这个运动平面设计的最集中体现,影响到欧美国家的印刷行业，它的创立者是威廉·莫里斯。第五章1.“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体时间大约是从1890年到1910年前后，经历了20年左右的发展。是设计上一次非常重要的、强调手工艺传统的、具有相当大影响力的形式主义运动。2.“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别(必考):相似处：都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动;都是对工业化风格的强烈反动;都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响.同样漠视机器生产。因而与“工艺美术运动"有着同样的悲剧色彩,无法真正构造起工业

　　文明条件下技术与艺术、手工艺与机器生产之间联系的桥梁。区别：与“工艺美术运动”所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同。“新艺术运动”注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能性。以抛弃所有传统艺

　　术的姿态出现，都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。

　　威廉·莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动"则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上,一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式和功能、技术与艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动"做的深入。3。巴黎的”新艺术”运动设计中心有三个：100即萨穆尔·宾的新艺术之家设计事务所、"现代之家”设计事务所和"六人集团"。这几个集团的核心内容都主要是家具设计。

　　4。法国“新艺术"运动的名称源于法国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办的设计事务所的名字“新艺术之家”而产生的。5.法国“新艺术”运动的最重要过渡时期的设计代表人物朱利斯·谢列特，和尤金·格拉谢特。其中，谢列特是法国重要的海报设计家和平面设计家,在设计史中被称为“现代海报之父”。6.从1895年到1900年期间，穆卡成为代表“新艺术”运动平面设计风格的最核心人物。7。英国“新艺术”运动插图创作的重要代表人物奥伯利·比亚兹莱,代表作《阿瑟之死》《沙、乐美》8。.比利时在19世纪末20世纪初最杰出的设计家、设计理论家、建筑家是亨利·凡德·威尔德。他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。第六章1。苏格兰的格拉斯哥工作的由四个设计家组成的团体，称为“格拉斯哥四人”.核心人物是马金托什.2.“格拉斯哥派”的平面风格特征：a.“格拉斯哥派”的设计侧重于以简单的几何图形组成设计的框架和曲线卷草图案装饰，采用了纵横直线为基本的布局安排，然后用曲线把纵横直线相交的部分流畅地联结起来.b。另外一个平面设计特点是象征主义,他们采用的图案和装饰，都具有一定的象征内容.他们设计的一些海报，往往采用对称的方式，内部包含了象征的,甚至是宗教性象征的装饰动机.3。赖特的”有机建筑"观念大约是在19世纪80年代形成的，他提出"有机建筑”六个原则:简练应该是艺术性的检验标准；建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；建筑应该与他的环境协调,即：一个建筑应该看起来是从那儿成长出来的，并且与周围

　　的环境和谐一致；建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；建筑材料本质的表达；建筑中的精神的统一和完整性。4。彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为“德国现代设计之父”.5.彼得·贝伦斯在设计上真正突破是1907年为德国电器工业公司设计了公司的标志，这个设计成为全世界第一个完整的现代企业形象设计。6.1907年,贝伦斯与穆特修斯等人成立了德国第一个设计组织——德国“工业同盟".而这个组织的形成，可以说是标志着德国的现代主义运动的发轫。7.德国工业同盟的宗旨第一，提倡艺术、工业、手工艺相结合；第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；第三,强调走非官方路线,避免政治对设计工作的干扰；第四，大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业;第五，坚决反对任何装饰；第六，主张标准化下的批量化.德国“工业同盟”的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后,德国的设计家就有了一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览,讨论会都变成了当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格罗佩斯的成就（他于1914年受“工业同盟”委托设计科隆展览馆）在很大程度上是与"工业同盟”分不开的。第七章

　　1。未来主义,他们的绘画表现了对象的移动感、震动感,趋向表达速度和运动,这是未来主义的核心部分。它的中心，是以歌颂大工业化、大机械化、大都会生活的无政府主义态度，否定一切过往的文化和艺术，否定传统文明。2.未来主义对平面设计的影响：对于平面设计来说，未来主义体现在它的众多的未来主义诗歌和宣传品的设计上。版面的无政府主义式、反正规的编排就成为提倡这个运动精神的方式.版面和版面的内容都应该是无拘无束的，自由自在的。他的这种主张，在未来主义艺术家这个时期设计的海报、书籍和杂志设计得到充分的发挥.文字不再是表达内容的工具，文字在未来主义艺术家手中，成为视觉的元素，成为类似绘画图形一样的结构材料,可以自由安排,自由布局，不受任何固有的原则限制。重要的是字母的混乱编排造成的韵律感，而不是字母代表和传达的实质意义。未来主义在平面设计上提供了高度自由的编排借鉴.3。什么是超现实主义：141超现实主义是欧洲出现的另外一个重要的现代主义艺术运动，在文学上、戏剧上、和艺术上都有不同程度的发展.顾名思义，“超现实”是指凌驾于“现实主义"之上的一种反美学的流派.它形成与第一次世界大战刚刚结束的时期。战争对欧洲文明造成的巨大破坏和损害，使大量知识分子感到茫然，因此不少人出现虚无主义的思想.他们认为社会的所谓真实的表象是虚构的，他们的创作目的是找寻比真的还要真，找寻实质，而在了解社会实质上只有艺术家的自我感觉可以依赖和相信；艺术创作的核心,是表现艺术家自己的心理状态、思想状态,比如梦，就是思想的真实，它比社会表明的形态更能够反应社会的实质。这种思潮很快在艺术界、戏剧界、文学界、电影界得到认同，发展成为一个运动.第八章1.“海报风格”运动(名词解释)：“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动.这个运动大约开始于1898年前后，是因为德国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计上运用简单的图形，平涂的色彩,鲜明的文字，来达到商业海报和其他商业平面设计的宣传目的。德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安·伯恩哈特。2.“轴心国"与“同盟国”的海报对比：“轴心国”的海报简单、扼要、写实,“同盟国”方面设计的政治海报设计强调写实的插图效果，以写实的诉求代替象征性的诉求，强调绘画表达的具体内容.3.“后立体主义图画现代主义"（名词解释）：立体主义在战后的重要代表列日的歌颂机械的立体主义艺术作品，成为平面设计的重要借鉴.同时,欧洲在战后产生了重要的新设计运动—-“装饰艺术”运动，主要在产品设计和建筑设计上，以及在室内设计上影响很大。但是，“装饰艺术”运动风格也影响到平面设计，一批艺术家和平面设计家利用绘画上的立体主义和设计上是“装饰艺术”运动的特点，综合起来，成为新的平面设计风格，从而形成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后立体主义图画现代主义”设计运动。重要代表人物是爱德华·科夫和卡桑德拉.4."装饰艺术"运动风格在形式上是受到以下几个非常特别的因素影响而形成的：一，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；二，20世纪初以来，原始艺术的影响，特别是来自非洲和南美洲的原始部落艺术对于欧洲前卫艺术界的影响是非常大的.三，“工艺美术”运动以来，大部分的设计探索都是从有机的自然形态中找寻装饰的动机，因此，与大工业生产联系比较密切、具有强烈时代特征的简单几何外形自然就成为20世纪20年代设计家们热衷研究的中心.

　　四，20世纪初期，舞蹈，特别是芭蕾舞开始出现了与传统决裂的重大改革;五，1898年前后,汽车被发名出来，很快成为重要的交通工具；六，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征,与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩计划大相径庭。5.李西斯基是把俄国构成主义设计和至上主义艺术传播到西方的最核心人物。6.。“风格派”的定义：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体,其中主要的促进者、组织者是西奥·凡·杜斯伯格，这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯伯格。“风格派”的思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探索.7.荷兰”风格派”的特征:169？170一，把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑所有的平面设计的特征完全剥夺，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。二，把这些几何结构单体,或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合,但是，在新的结构组合当中，单体依然保持独立性和鲜明的可见性。三，对于非对称性的深入研究与运用。四，非常特别的反复运用纵横几何结构和基本元素和中性色。第九章1。包豪斯被视为是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，建立时间是1919年。2。伊顿是世界设计教育中第一个创造基础课程的人.伊顿的最大成就在于开设了现代色彩学的课程。3.康定斯基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面:1）分析绘画；2）对色彩与形体的理论研究.4..莫霍里·纳吉是大量采用照片拼贴、抽象摄影技术来从事设计的先锋之一.5。包豪斯的三个发展阶段：魏玛时期的包豪斯（1919—1924）、迪索时期的包豪斯（1925—1930）和柏林时期的包豪斯（1931—1933）6。约瑟夫·阿尔伯斯发掘纸张应用潜力和表现能力,纸造型，引导性教学方法.7。赫伯特·拜耶创造了“通用体”的无装饰线字体系列。8.迪索时期的包豪斯出版了自己的校刊《包豪斯》，这份刊物成为包豪斯平面设计试验的主要场地.9.20世纪上半叶的字体设计趋势：19120世纪上半叶在字体设计上最大的发展有两个方面：一方面是20世纪20年代无装饰线体的发展和广泛运用，从德国、荷兰、俄国开始，逐步推广到采用字母的世界各国,无装饰线体成为现代平面设计的基本要素；第二方面是英国人创造的“时报新罗马体"，这种字体结合了罗马体和现代视觉传达的基本要素,成为既有典雅的传统品味,又有现代感的崭新字体，也就自然与无装饰线体并驾齐驱，成为20世纪现代字体的基本体例之一。10。。20世纪上半叶在字体设计：1）、无装饰线体“未来体"，代表人物：保罗·伦纳尔2）、“时报新罗马体”,代表人物：坦利·莫里森，他在1931年到1932年间完成了这项设计工作，他设计出的这种字体成为“时报新罗马体”.11。在平面设计中最早把摄影机运用于创造性设计活动的是瑞士人赫伯特·玛特。第十一章1.现代设计在美国的发展,是发生在20世纪30年代。欧洲的现代设计运动对美国的影响和促进，一方面是通过欧洲的报刊杂志的间接传播；另一方面,二次世界大战爆发，造成大批欧洲设计家移民美国，把欧洲的现代主义设计直接引入美国。2.美国现代平面设计的主要赞助力量包括商业赞助和政府赞助；商业赞助——美国集装箱

　　公司.第十二章1.国际主义平面设计的定义、特点：（可能分析题）1）、定义：到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成。这种风格主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家从20世纪40年代开始探索的成果，并且通过瑞士的平面设计杂志影响世界各国,因此被称为“瑞士平面设计风格”。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因而很快传遍全世界，成为战后影响最大的一种平面风格，也是国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”.2）、特点：采用方格网为设计基础，在方格网上的各种平面因素的排版方式基本是采用非对称式的，无论是字体，还是插图、照片、标志等等，都规范地安排在这个框架中，因而排版上往往出现简单的纵横结构，而字体也往往采用简单明确的无装饰线体,因此得到的平面效果非常地公式化和标准化,故而自然具有简明而准确的视觉特点，对于国际化的传达目的来说是非常有利的；除了它的强烈功能特征之外还具有代表新时代进步的形式特点。相反,国际主义风格也比较刻板，流于程式，单调的、缺乏个性化和缺乏情调的设计特征，对于要求不同的对象采取同样的手法，提供同样的风格，因而也被强调视觉美的设计家们批评和反对。但是无论从功能上还是从形式上讲，国际主义风格都是20世纪最具有代表性的平面设计风格。2。“赫尔维提加体"成为20世纪50年代到70年代当中最流行的字体。3.欧洲的现代主义平面设计的基本特点是把设计进行理性化的处理，达到高度的视觉传达功能,取消大部分装饰，采用无装饰线字体，采用非对称的版面编排,甚至采用方格网络的基本结构从事版式设计,从而达到高度次序性的设计特点.第十三章1。纽约平面设计派：20世纪40年代是美国现代设计的最重要转折阶段,一方面，美国设计界开始全面接受欧洲现代主义设计的风格，另外一方面，他们却又开始对欧洲的现代主义设计进行改良，以适合美国大众的需求，形成了美国自己的现代主义设计风格。这个试验在纽约进行，因为当时纽约聚集了美国最大数量的设计师，而欧洲来到美国的大部分设计家也都集中在纽约，因此纽约成为美国现代设计的一个最重要的发源地,形成了自己独特的设计风格，逐步形成了所谓的“纽约平面设计派”。意义:纽约平面设计派的出现，是美国平面设计真正形成自己系统的、独立的设计风格，同时又能够与在欧洲产生的现代主义、国际主义平面设计风格相辅相成，互相补充，共同形成20世纪50、60年代国际设计风格的设计运动。2。.纽约平面派的先驱：1）。纽约平面设计派的最重要奠基人和开创人是美国设计家保罗·兰德，他为“IBM”“西、屋电器公司”“联邦快递公司”“美国广播公司”设计企业形象等.、、2）。纽约平面设计派的重要任务之一索尔·巴斯是把纽约平面设计风格从纽约传到洛杉矶的最主要任务。设计了一系列的电影片头和电影海报.3）.纽约派中最重要的设计集团是由三个青年平面设计家在1957年组成的,罗伯特·布朗约翰、依万·契玛耶夫和汤姆·盖斯玛三人组成的“布朗约翰·契玛耶夫·盖斯玛设计事务所.这家公司成为纽约平面设计派的最主要中心，迄今为止，依然是美国最重要的平面设计事务所之一。3.索尔·巴斯的设计特点：从具象的图形中抽象出象征性的简单、明确的特点，利用电影公司的标志、抽象形象、字体等因素为中心作设计，改变了好莱坞电影的传统——以电影演员的肖的中心。代表作品：《金臂人》第十四章1.20世纪50年代企业形象设计的发展原因：1)、第二次世界大战期间,各国的经济发展基本停顿,大部分工业都因为战争需要而转为军工生产，民用产品、消费产品的生产基本停

　　滞不前，直到战争结束以后，世界各国战争时期工业和经济体系，才逐步转向消费生产。战争期间军用产品的设计，仅仅重视使用功能性和安全性，对于促进销售、造型美观这些设计的因素是基本不考虑的。战后蓬勃发展起来的消费产品生产，则必须注意产品造型的吸引力，必须注意促进销售的手段，以在市场竞争上取得成功，企业界普遍认识到“好的设计就是好的销售"这个市场竞争的基本原则。2)、20世纪50年代,在这个原则的促进之下，新的市场观念形成,市场营销学成为企业发展的根本依据,企业不仅仅希望能够短期销售自己的产品，也希望能够通过产品，通过平面设计，包括包装、标志、色彩、广告、推销方式等等一系列的系统设计，来树立企业在顾客中的积极、正面形象。企业对于自己和自己产品形象的要求，是导致企业形象设计产生的基本条件.3)另外一个促使企业形象设计发展的原因是战后的经济日益国际化。、这个国际市场的竞争压力，是企业形象设计得到飞速发展的重要背景.2.“企业形象设计系统"CI包括：观念识别系统MI、行为识别系统BI、视觉识别系统VI.3。第十九届墨西哥城奥林匹克运动会设计家是兰斯·威曼。4。1972年的奥林匹克运动会在联邦德国的慕尼黑举办，由奥托·艾舍负责设计平面识别系统。第十五章1.分析观念形象设计的特点：1）、概念：所谓的观念形象设计，是指第二次世界大战结束之后在欧美和美国形成的平面设计的新流派，与强调视觉传达准确的、理性主义的、比较刻板的瑞士国际主义平面设计风格、比较讲究规则性的纽约派相比，这个流派更加强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的结合,是与以上两个流派同时发展的一个设计发展方向。2）、观念形象设计的特点:a、在欧洲，特别是在东欧国家中，这个手法主要被为政治目的的服务的海报设计所采用。而在美国，则有比较强调单纯的艺术表现和平面设计结合b、非单纯功能主义的观念形象设计的发展，才促进了非西方国家的平面设计的进步。以波兰、苏联、中国、古巴这些社会主义国家的政治海报设计的成绩最为显著。c、这个时期的平面设计,不仅仅是为了传达具体的政治内容，同时也包含有传达某种理想、某种观念的作用.参加设计的不仅仅是平面设计家，也包括很多艺术家在内,具有相当高的艺术水平。d、“观念形象”平面设计,与现代艺术运动具有很密切的关系，平面视觉的形象不再是图解的，而是具有强烈现代主义内容的象征性、表现性的风格,通过平面设计，把抽象的、象征性的、照片拼贴的、运用字体进行组织的形象进行新的安排和部署，达到设计的观念传达目的.总结，战后的“观念艺术”除了单纯的政治要求、国家要求之外，还存在另外一方面的特别意义：设计家个人表现，特别是利用现代艺术的各种手法通过平面设计的个人表现。这两方面的内容结合起来,形成这个时期独具特色的“观念设计"的内涵。2。波兰最早的平面设计家基本上都是从事海报设计的，最重要的先驱任务是特列波夫斯基.3。“视觉诗人”：从20世纪60年代以来，一直到90年代期间,欧洲的海报设计中始终具有独特的这种如同诗歌创作一样的个人设计活动,设计充满了对平面设计因素的流畅和自由的运用，广泛使用摄影技术和拼贴、拼接技术，形象经常是破碎的，但是总体的感觉却又非常清晰和完整。欧洲这种类型的平面设计家形成了一股设计核心力量，被称为“视觉诗人"，他们反对所有传统的、保守的、商业化的设计风格，力图通过自己的努力，在海报设计和其他的平面设计中表现出个人的艺术、思想、意识形态立场,把设计当作诗歌一样高度个人化的、自由发挥的对象和手段。4.欧洲这个时期最具有影响力的平面设计家当推联邦德国法兰克福的是根特·兰保.第十六章1。日本传统与现代双轨并行的体制:

　　比较民族化的、温煦的、历史的传统设计；则是国际的、超前的、发展的现代设计。2.日本的宗教和历史发展阶段对其设计的影响(5点）日本人传统的神道信仰(对于自然、祖宗的尊敬和崇拜，形成对于自然风格的高度喜爱；日本人对于佛教禅宗的信仰（形成日本人简朴、单纯、自然的文化;日本17世纪到19世纪经历了高度商业化的江户时期;第二次世界大战以后的美国占据时期；朝鲜战争以后日本经济高速度发展。3.日本设计吸引西方的五点因素：重视材料的原本特色喜好开放的空间结构部件同时起到装饰作用充分运用数模系统绚丽的装饰风格4.。后现代主义平面设计的风格特征：后现代主义设计运动是从美国发展起来的，所谓“后现代主义"平面设计，其实是对现代主义的一个改良，而方法主要是把装饰性的、历史性的内容加到设计上，使之成为平面设计的一个组成因素。加入了各种历史的装饰动机，后现代主义的平面设计分为几个类型：、1)“新浪潮平面设计运动"，这个运动的领导人是瑞士巴塞尔的平面设计家沃夫根·魏纳特.2）、意大利孟菲斯集团和旧金山激进平面设计运动3）“里特罗”的欧洲怀旧风格设计运动,以及它在美国的发展。4）、电脑在平面设计中带来的大革命。5.“孟菲斯”

　　20世纪80年代意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。他们本末倒置的处理设计中的关系,功能往往从属于形式.第十七章1.苹果电脑公司是在1984年第一次推出第一代马金托什电脑。苹果电脑公司在20世纪80年代推出了文字处理、绘画功能的软件。

篇三：平面设计史知识点总结

　　平面设计史考试重点资料复习

　　1.所谓“平面设计，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各平面设计”平面设计个元素的设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的。

　　2.英文中“平面设计”这个词是美国人威廉·阿迪逊·德威金斯，在1922年开始使用，它的主要功能应该是调动所有平面的因素，达到视觉传达准确的目的。

　　3.印刷的四种基本方法：凸版、凹版、平版、孔版（或称为“镂空版”。）4.人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国人的象形、会意和仿音结合的文字体系。5.18世纪到19世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉·卡斯隆。6.最早从事无装饰线字体设计的是威廉·卡斯隆。7.维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特风格中世纪歌特风格中世纪歌特风格的推崇和流行。8.美国的彩色石版印刷起源波士顿。9.德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易斯·普朗。1873年他首先在英国发行了第一张供邮寄的圣诞卡，1874年，他设计和出版了美国的第一张供邮寄的圣诞卡，他本人也成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父”。10.托马斯·纳斯特，被称为“美国漫画之父”。他是美国最早利用杂志上的漫画对美国政治的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术家。（他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛”、象征美国民主党的“毛驴”、象征美国共和党的“大象”，象征美国的“山姆大叔”、象征自由的“哥伦比亚女神”。11.豪威德·派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被称为“美国插图的黄金时代”。这个时代从1890年代开始，直到20世纪40年代为止，这个时期美国的平面设计基本被插图画家垄断。派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893年，派尔又在彩色网点插图领域成为世界第一人。12.简答：维多利亚时期的版面设计风格a.维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。b.到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。13.“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品味，恢复英国传统设计的水准，因此称为“工艺美术”运动。（进步性和局限性看一下：局限性：从历史的发展来看，“工艺美术”运动具有局限性和落后性，它否定工业产品、否定工业化，提倡回复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，是一个复旧运动。进步性：但是对于设计风格水平的重视，对于摆脱繁琐的维多利亚风格来说，又是进步的。）14.“工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯。15.克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用，它是这个运动平面设计的最集中体现，影响到欧美国家的印刷行业，它的创立者是威廉·莫里斯。16.“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响相当大的

　　装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体时间大约是从1890年到1910年前后，经历了20年左右的发展。是设计上一次非常重要的、强调手工艺传统的、具有相当大影响力的形式主义运动。

　　17.“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别（必考）：相似处：a.它们都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反动;b.都是对工业化的强相似处：烈反应；c.它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；d.它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中一些装饰动机。

　　区别：把哥特风格作为一个重要参考和借鉴的区别：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，来源，把中世纪的设计作为追求的核心。而“新艺术”运动基本完全放弃任何一种传统装饰风格的借鉴。“新艺术”运动是历史上第一个完全抛弃对历史的装饰和设计风格的依赖，完全从自然中吸取设计装饰动机的设计运动。对于历史风格的大胆否定，却奠定了以后各种设计运动对于历史风格的断然断绝关系这种方式的基础，从这个层面上看具有对于后来的“现代主义”运动在精神上的实质影响和贡献。在思想层次上来说，“新艺术”运动是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的，而“工艺美术”运动强调设计的民主特性，强调设计为大众服务的思想具有进步性。

　　18.法国“新艺术”运动的名称源于法国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办的设计事务所的名字“新艺术之家”而产生的。

　　19.法国“新艺术”运动的最重要过渡时期的设计代表人物朱利斯·谢列特，和尤金·格拉谢特。其中，谢列特是法国重要的海报设计家和平面设计家，在设计史中被称为“现代海报之父”。

　　20.从1895年到1900年期间，穆卡成为代表“新艺术”运动平面设计风格的最核心人物。

　　21.英国“新艺术”运动插图创作的重要代表人物奥伯利·比亚兹莱，代表作《阿瑟之死》《沙、乐美》。

　　22.比利时在19世纪末20世纪初最杰出的设计家、设计理论家、建筑家是亨利·凡德·威尔德。他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。

　　23.现代主义设计运动主要集中在三个国家，即德国、俄国和荷兰。俄国的“构成主义”、荷兰的“风格派”、德国的“现代设计”运动从德意志“工业同盟”开始，到包豪斯设计学院为高潮。

篇四：平面设计史知识点总结

　　平面设计史课程复习资料1、评价莫里斯的平面设计？①主要主张。②克姆斯各特出版社。③“因库纳布拉”设计风格。正面影响，负面影响。2、写生对于平面设计的作用。①西方称之为写生，中国称为写真，写生即是一种观察方法。平面设计的写生，不同于一般的绘画写生，要适当的选择要表现的物象，要进行适当的归纳，或在写生中进行适当的变化等，但要以尊重客观物象为基础，抓住大的形态和精神气韵。②设计元素来源于生活，来源于自然，植物纹样、动物纹样等。③举例。1、摄影对于平面设计的作用。①摄影对于早期平面设计发展的作用（照相制版技术的发明）②摄影技术与电脑技术的融合，色的运用所产生的特殊效果。光、2、中国文化元素在现代平面设计中的运用。①中国传统文化文化思想。②中国传统文化元素举例。③中国传统文化思想在现代设计中的体现的表面和实质。对形式的借鉴，对精神的继承与发展。3、符号在现代平面设计中的运用。

　　1

　　①纯粹②象征③精神

　　简述中国古代图案风格演变史。①原始社会时期：彩陶纹样为主，植物纹与动物纹较多，简洁、对称、动感。装饰图案纹样取自自然界的植物和动物。②商周时期：奴隶制度、等级制度森严，充满宗教神秘感。“沉重、神秘、威严、凶猛”。装饰图案的象征意义。③春秋战国：自由活泼，富于变化，各国风格不同，极富多样性。④秦汉时期：画像石、画像砖、瓦当图案，浑厚、大气；漆器、

　　织绣图案，风云流动。略显粗野、粗拙。⑤六朝时期：佛教传入我国，佛教艺术兴盛。“玄学”兴起并产生影响。常见图案为“飞天”“莲花”“忍冬花”、、，造型清秀、飘逸。⑥唐朝时期：太平盛世，纹饰华美，造型丰满，线条柔和，充满

　　雍容大度之风。大国气象。⑦宋元时期：两宋时期纹样简洁、典雅、秀美；元代青花纹样别

　　2

　　具一格。⑧明清时期：封建社会衰落时期，宫廷工艺衰落而民间工艺发展。到清代追求奢华、繁复。1、绘出凤纹、饕餮纹、宝相花纹、缠枝纹，每种纹样至少画出两个图形。

　　2、分解与转换，置换构成，改变载体，异形同构在平面设计中的运用，每种构成方法至少画出两个图形。例一、分解与转化：原始彩陶叶形演变

　　3

　　例二：置换构成

　　例三：改变载体

　　4

　　例四、异形同构

　　1、现成品对于平面设计的作用。①最小努力原则。②贴近生活，更具有说服力。③装置。④现成品同摄影和电脑技术的结合。2、情感在平面设计中的运用。①当下平面设计对于技术和形式的推崇以及对于情感表达的忽略。②情感的满足，属于自我实现，是马斯洛心理需求理论的高层次需求，相对于纯粹视觉的美感，要深刻的多，所以真正能够打动受众。3、设计师的个性与风格在平面设计中的体现。①个性化的设计，在这里“个性”指的是设计师的个性，而购买者、非消费者的个性。

　　5

　　②设计师的个性与风格主要体现为特有的个性化语言。设计师的个性不是媚艳、媚俗。设计师的个性是一种纯粹的品位和品味。阅读时尚杂志，参加时尚场合，了解上层人的生活，提高自己品位和品味。设计师的个性是一种独特的设计意味。③举例。举例论证作为元素的点、线、面在平面设计中的作用。点、线、面作为形态构成的基本要素，互相依存，共同构成了复杂的艺术语言。①点：是最简洁的形态，是造型的原生要素，没有方向性，但大小不等或不同的排列会产生静止感、扩张感、运动感、深度感等感觉。

　　②线：点的运动产生了线，有曲线和直线之分。有位置、长度和方向性，并会产生韵律感和扩张性。

　　6

　　③面：线的运动产生了面，面有很强的造型能力，几个面按一定的规律产生了体。1、绘出鱼纹、龙纹、麒麟纹、飞天，每种纹样至少画出两个图形。

　　2、提炼与简化，重复与群化，打散再构，基本形变异在平面设计中的运用。每种构成方法至少画出两个图形。例一、提炼与简化

　　7

　　例二、重复与群化

　　例三：打散再构下图是马王堆凤形打散，凤头，凤翅，凤尾的变异最为突出，而且作为独立形态，装饰到不同的器皿上，其中凤尾的变化极其丰富，分解成许多抽象的构成。

　　8

　　例四：基本形变异

　　9

篇五：平面设计史知识点总结

　　实用标准

　　绪论1.所谓“平面设计，指的是在平面空间中的设计活动，其涉及的内容主要是二维空间中各平面设计”平面设计个元素的设计和这些元素组合的布局设计，其中包括字体设计、版面编排、插图、摄影的采用，而所有这些内容的核心是在于传达信息、指导、劝说等等，而它的表现方式则是以现代印刷技术达到的。2.英文中“平面设计”这个词是美国人威廉·阿迪逊·德威金斯，在1922年开始使用，它的主要功能应该是调动所有平面的因素，达到视觉传达准确的目的。3.平面设计的三个基本原则：具有创造性的程序不仅是靠技术娴熟的手工完成，所有的创作设计都必须依靠脑、

　　心和手的同心协力合作达到；先掌握可靠的技巧，然后启迪自己的灵感；人类是高等精神或是“他所被赋予能力去完成和表现的”生命源泉的一个最高体现。4.印刷的四种基本方法：凸版、凹版、平版、孔版（或称为“镂空版”。）5.人类最早的文字包括了三种基本类型，即苏美尔人的楔形文字，埃及人的象形文字，中国人的甲骨文。6.中世纪时期平面设计中最重要的发展有如下几个方面:25--28(答小标题就可以)古典风格的存在和有限发展凯尔特人的书籍设计卡罗琳时代平面设计的复兴西班牙的图画表现主义的发展中世纪晚期的宗教读物装饰手抄本7.古腾堡发明金属活字和印刷技术在欧洲的发展。

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　　实用标准

　　第一章1.18世纪到19世纪，英国字体设计最重要的奠基人是威廉·卡斯隆。2.最早从事无装饰线字体设计的是威廉·卡斯隆。3.18世纪到19世纪，欧洲，特别是英国在字体的设计上具有几个方面的突破：46①是以"卡斯隆旧体"为核心的一系列字体的创造，出现了简明而典雅的新字体系列，对于20世纪的字体在平面设计上的运用带来促进和推动。②是从古典的字体中进行提炼和改造，其中以所谓的"埃及体"，或者"古典体"的发展为最典型的代表。③是广泛地采用和改革无装饰线字体，使无装饰线体成为当地印刷和平面设计中最重要的字体之一。4.木刻活字衰退的主要原因：49有两个方面，①是彩色石版印刷的发展。彩色石板无论从质量还是从生产的的方便来说，都超过了旧式的活字排版印刷方式，自然取代了木刻活字印刷。②与此同时，如同马戏团之类走江湖的娱乐业在这个时候开始急遽衰落，一旦娱乐业的海报需求急遽减少，设计和印刷这类海报的行业也随即衰落，这种情况，也是造成了木版活字印刷海报衰退的另外一个原因。

　　第三章1.维多利亚时期在设计风格上一个最显著的特点是对于中世纪歌特风格中世纪歌特风格中世纪歌特风格的推崇和流行。2.美国的彩色石版印刷起源波士顿。3.德国对于美国的石印技术影响最大的是德国石版印刷家路易斯·普朗。1873年他首先在英国发行了第一张供邮寄的圣诞卡，1874年，他设计和出版了美国的第一

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　　张供邮寄的圣诞卡，他本人也成为美国圣诞卡的最早奠基人，被视为“圣诞卡之父”。4.托马斯·纳斯特，被称为“美国漫画之父”。他是美国最早利用杂志上的漫画对美国政治的腐败一面进行正面的抨击和批判的艺术家。（他设计了圣诞老人、象征英国的“约翰牛”、象征美国民主党的“毛驴”、象征美国共和党的“大象”，象征美国的“山姆大叔”、象征自由的“哥伦比亚女神”。5.石版印刷衰退的原因：66一个是大众对于印刷口味的改变，另外一个原因是摄影在印刷上的运用逐步取代了石板印刷的地位。6.豪威德·派尔是美国现代插图最重要的奠基人之一，他的时代被称为“美国插图的黄金时代”。这个时代从1890年代开始，直到20世纪40年代为止，这个时期美国的平面设计基本被插图画家垄断。派尔是世界上第一个从事网点黑白插图设计的插图家。1893年，派尔又在彩色网点插图领域成为世界第一人。7."劝说销售技术"：72美国和英国广告中的大部分所谓"劝说销售技术"是在19世纪最后20年内形成的。所谓“劝说销售”，是利用广告告诉读者有关广告所推销的产品或者服务具有的与众不同的特点，它们所能带来的好处等等，经过精心的劝说和解释，达到促进销售的目的。当时大部分这类广告都包括有表现广告推广的产品或是服务所造成的浪漫、实惠和奇特的收益，其中也包括大量不实之词。8.维多利亚时期的版面设计风格a.维多利亚时期的上半期，19世纪上半期，平面设计风格主要在于追求繁琐、华贵、复杂装饰的效果，出现了繁琐的“美术字”风气。版面编排上的繁琐也是这个时期的平面设计特征之一。b.到19世纪下半期，设计上因为出现了金属活字和新的插图制版技术的刺激，这种

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　　繁琐装饰风气有增无减，繁琐装饰达到登峰造极的地步。9.维多利亚时期欧美平面设计的发展：74主要基于两个方面，一个是美国插图的发展，这是19世纪的一个非常特殊的现象。在这种情况下，美国的插图得到很大的进步和获得巨大的成功，进入了美国的“插图黄金时代”，对于插图发展来说，这个阶段是具有举足轻重的意义的；而另一个发展方向则是字体设计分外兴盛。维多利亚的总体风格是繁琐装饰、艳俗，这在字体的设计上有着非常清楚的表现。新的铸造字体技术和印刷技术的发明，对于促进字体的多元化是有一定作用的。

　　第四章1."工艺美术"运动：76“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰和设计中找到改革的参考，来重新提高设计的品味，恢复英国传统设计的水准，因此称为“工艺美术”运动。（进步性和局限性看一下：局限性：从历史的发展来看，“工艺美术”运动具有局限性和落后性，它否定工业产品、否定工业化，提倡回复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，是一个复旧运动。进步性：但是对于设计风格水平的重视，对于摆脱繁琐的维多利亚风格来说，又是进步的。）2.约翰拉斯金的思想"向自然学习"：提出了设计的实用性目的。强调设计为大众服务，反对精英主义设计。主张艺术与技术的结合。

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　　3.“工艺美术”运动的理论指导是英国美术评论家和作家约翰·拉斯金，而运动的主要人物是艺术家、诗人威廉·莫里斯。4.威廉·莫里斯的两个基本原则:强调设计的服务对象为大众；设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。5."工艺美术"运动风格的特征：81一，强调手工艺，明确反对机械化的生产；二，在装饰上反对娇柔造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；三，提倡哥德风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能；四，主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。6.比较具有影响意义的英国"工艺美术"运动设计集体有以下几个：83"世纪行会"（theCenturyGuild），由杰出的设计家阿瑟*玛克穆多为首组成，成立的时间是1882年。"艺术工作者行会"（theArtWorkersGuild），成立于1884年。"手工艺行会"×（GuildofHandicraft），由杰出的设计家查尔斯*阿什比为首组成，成立于1888年。7..克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起到非常重要的作用，它是这个运动平面设计的最集中体现，影响到欧美国家的印刷行业，它的创立者是威廉·莫里斯。

　　第五章1.“新艺术”运动是19世纪末20世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计运动。具体时间大约是从1890年到1910

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　　年前后，经历了20年左右的发展。是设计上一次非常重要的、强调手工艺传统的、具有相当大影响力的形式主义运动。2.“新艺术”运动与“工艺美术”运动的相似点和区别（必考）：相似处：都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；都是对工业化风格的强烈反动；都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展；也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。同样漠视机器生产。因而与“工艺美术运动”有着同样的悲剧色彩，无法真正构造

　　起工业文明条件下技术与艺术、手工艺与机器生产之间联系的桥梁。区别：与“工艺美术运动”所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同。“新艺术运动”注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能性。以抛弃所有

　　传统艺术的姿态出现，都有“回归自然”的主张，但二者实质有别。

　　威廉·莫里斯所主张的是要回归中世纪那种工匠们集技术和艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂。“新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，一些作品显得过于纤细，因而，在处理设计的形式和功能、技术与艺术之间的关系上，比不上“工艺美术运动”做的深入。3.巴黎的"新艺术"运动设计中心有三个：100即萨穆尔·宾的新艺术之家设计事务所、"现代之家"设计事务所和"六人集团"。这几个集团的核心内容都主要是家具设计。

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　　4.法国“新艺术”运动的名称源于法国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办的设计事务所的名字“新艺术之家”而产生的。5.法国“新艺术”运动的最重要过渡时期的设计代表人物朱利斯·谢列特，和尤金·格拉谢特。其中，谢列特是法国重要的海报设计家和平面设计家，在设计史中被称为“现代海报之父”。6.从1895年到1900年期间，穆卡成为代表“新艺术”运动平面设计风格的最核心人物。7.英国“新艺术”运动插图创作的重要代表人物奥伯利·比亚兹莱，代表作《阿瑟之死》《沙、乐美》8..比利时在19世纪末20世纪初最杰出的设计家、设计理论家、建筑家是亨利·凡德·威尔德。他于1906年在德国魏玛建立的一所工艺美术学校，成为德国现代设计教育的初期中心，日后又成为世界著名的包豪斯设计学院。

　　第六章1.苏格兰的格拉斯哥工作的由四个设计家组成的团体，称为“格拉斯哥四人”。核心人物是马金托什。2.“格拉斯哥派”的平面风格特征：a.“格拉斯哥派”的设计侧重于以简单的几何图形组成设计的框架和曲线卷草图案装饰，采用了纵横直线为基本的布局安排，然后用曲线把纵横直线相交的部分流畅地联结起来。b.另外一个平面设计特点是象征主义，他们采用的图案和装饰，都具有一定的象征内容。他们设计的一些海报，往往采用对称的方式，内部包含了象征的，甚至是宗教性象征的装饰动机。3.赖特的"有机建筑"观念大约是在19世纪80年代形成的，他提出"有机建筑"六个原则：

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　　简练应该是艺术性的检验标准；建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样；建筑应该与他的环境协调，即：一个建筑应该看起来是从那儿成长出来的，并且与

　　周围的环境和谐一致；建筑的色彩应该和它所在的环境一致，也就是说从环境中采取建筑色彩因素；建筑材料本质的表达；建筑中的精神的统一和完整性。4.彼得·贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为“德国现代设计之父”。5.彼得·贝伦斯在设计上真正突破是1907年为德国电器工业公司设计了公司的标志，这个设计成为全世界第一个完整的现代企业形象设计。6.1907年，贝伦斯与穆特修斯等人成立了德国第一个设计组织--德国“工业同盟”。而这个组织的形成，可以说是标志着德国的现代主义运动的发轫。7.德国工业同盟的宗旨第一，提倡艺术、工业、手工艺相结合；第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；第三，强调走非官方路线，避免政治对设计工作的干扰；第四，大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；第五，坚决反对任何装饰；第六，主张标准化下的批量化。德国“工业同盟”的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有了一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览，讨论会都变成了当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格罗佩斯的成就（他于1914年受“工业同盟”委托设计科隆展览馆）在很大程度上是与"工业同盟"分不开的。

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　　第七章1.未来主义，他们的绘画表现了对象的移动感、震动感，趋向表达速度和运动，这是未来主义的核心部分。它的中心，是以歌颂大工业化、大机械化、大都会生活的无政府主义态度，否定一切过往的文化和艺术，否定传统文明。2.未来主义对平面设计的影响：对于平面设计来说，未来主义体现在它的众多的未来主义诗歌和宣传品的设计上。版面的无政府主义式、反正规的编排就成为提倡这个运动精神的方式。版面和版面的内容都应该是无拘无束的，自由自在的。他的这种主张，在未来主义艺术家这个时期设计的海报、书籍和杂志设计得到充分的发挥。文字不再是表达内容的工具，文字在未来主义艺术家手中，成为视觉的元素，成为类似绘画图形一样的结构材料，可以自由安排，自由布局，不受任何固有的原则限制。重要的是字母的混乱编排造成的韵律感，而不是字母代表和传达的实质意义。未来主义在平面设计上提供了高度自由的编排借鉴。3.什么是超现实主义：141超现实主义是欧洲出现的另外一个重要的现代主义艺术运动，在文学上、戏剧上、和艺术上都有不同程度的发展。顾名思义，“超现实”是指凌驾于“现实主义”之上的一种反美学的流派。它形成与第一次世界大战刚刚结束的时期。战争对欧洲文明造成的巨大破坏和损害，使大量知识分子感到茫然，因此不少人出现虚无主义的思想。他们认为社会的所谓真实的表象是虚构的，他们的创作目的是找寻比真的还要真，找寻实质，而在了解社会实质上只有艺术家的自我感觉可以依赖和相信；艺术创作的核心，是表现艺术家自己的心理状态、思想状态，比如梦，就是思想的真实，它比社会表明的形态更能够反应社会的实质。这种思潮很快在艺术界、戏剧界、文学界、电影界得到认同，发展成为一个运动。

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　　第八章1.“海报风格”运动（名词解释）：“海报风格”运动是欧洲在第一次世界大战前后出现的“图画现代主义”平面设计运动中的一个重要组成部分，是德国的一个以海报设计为中心的平面设计运动。这个运动大约开始于1898年前后，是因为德国日益繁荣的经济和商业需求促成的。它的形式特点主要是利用当时艺术上出现新的简单形式和象征性特点，在海报设计和其他平面设计上运用简单的图形，平涂的色彩，鲜明的文字，来达到商业海报和其他商业平面设计的宣传目的。德国“海报风格”运动的奠基人是鲁西安·伯恩哈特。2.“轴心国”与“同盟国”的海报对比：“轴心国”的海报简单、扼要、写实，“同盟国”方面设计的政治海报设计强调写实的插图效果，以写实的诉求代替象征性的诉求，强调绘画表达的具体内容。3.“后立体主义图画现代主义”（名词解释）：立体主义在战后的重要代表列日的歌颂机械的立体主义艺术作品，成为平面设计的重要借鉴。同时，欧洲在战后产生了重要的新设计运动——“装饰艺术”运动，主要在产品设计和建筑设计上，以及在室内设计上影响很大。但是，“装饰艺术”运动风格也影响到平面设计，一批艺术家和平面设计家利用绘画上的立体主义和设计上是“装饰艺术”运动的特点，综合起来，成为新的平面设计风格，从而形成了以立体主义的绘画为核心的所谓“后立体主义图画现代主义”设计运动。重要代表人物是爱德华·科夫和卡桑德拉。4."装饰艺术"运动风格在形式上是受到以下几个非常特别的因素影响而形成的：一，埃及等古代装饰风格的实用性借鉴；二，20世纪初以来，原始艺术的影响，特别是来自非洲和南美洲的原始部落艺术对于欧洲前卫艺术界的影响是非常大的。

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　　三，“工艺美术”运动以来，大部分的设计探索都是从有机的自然形态中找寻装饰的动机，因此，与大工业生产联系比较密切、具有强烈时代特征的简单几何外形自然就成为20世纪20年代设计家们热衷研究的中心。四，20世纪初期，舞蹈，特别是芭蕾舞开始出现了与传统决裂的重大改革；五，1898年前后，汽车被发名出来，很快成为重要的交通工具；六，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与讲究典雅的以往各种设计风格的色彩计划大相径庭。5.李西斯基是把俄国构成主义设计和至上主义艺术传播到西方的最核心人物。6..“风格派”的定义：“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，其中主要的促进者、组织者是西奥·凡·杜斯伯格，这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯伯格。“风格派”的思想和形式都起源于蒙德里安的绘画探索。7.荷兰"风格派"的特征：169?170一，把传统的建筑、家具和产品设计、绘画、雕塑所有的平面设计的特征完全剥夺，变成最基本的几何结构单体，或者称为“元素”。二，把这些几何结构单体，或者元素进行结构组合，形成简单的结构组合，但是，在新的结构组合当中，单体依然保持独立性和鲜明的可见性。三，对于非对称性的深入研究与运用。四，非常特别的反复运用纵横几何结构和基本元素和中性色。

　　第九章1.包豪斯被视为是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，建立时间是1919年。

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　　2.伊顿是世界设计教育中第一个创造基础课程的人。伊顿的最大成就在于开设了现代色彩学的课程。3.康定斯基对于包豪斯基础课程的贡献主要在两个方面：1）分析绘画；2）对色彩与形体的理论研究。4..莫霍里·纳吉是大量采用照片拼贴、抽象摄影技术来从事设计的先锋之一。5.包豪斯的三个发展阶段：魏玛时期的包豪斯（1919-1924）、迪索时期的包豪斯（1925-1930）和柏林时期的包豪斯（1931-1933）6.约瑟夫·阿尔伯斯发掘纸张应用潜力和表现能力，纸造型，引导性教学方法。7.赫伯特·拜耶创造了“通用体”的无装饰线字体系列。8.迪索时期的包豪斯出版了自己的校刊《包豪斯》，这份刊物成为包豪斯平面设计试验的主要场地。9.20世纪上半叶的字体设计趋势：19120世纪上半叶在字体设计上最大的发展有两个方面：一方面是20世纪20年代无装饰线体的发展和广泛运用，从德国、荷兰、俄国开始，逐步推广到采用字母的世界各国，无装饰线体成为现代平面设计的基本要素；第二方面是英国人创造的“时报新罗马体”，这种字体结合了罗马体和现代视觉传达的基本要素，成为既有典雅的传统品味，又有现代感的崭新字体，也就自然与无装饰线体并驾齐驱，成为20世纪现代字体的基本体例之一。10..20世纪上半叶在字体设计：1）、无装饰线体“未来体”，代表人物：保罗·伦纳尔2）、“时报新罗马体”，代表人物：坦利·莫里森，他在1931年到1932年间完成了这项设计工作，他设计出的这种字体成为“时报新罗马体”。11.在平面设计中最早把摄影机运用于创造性设计活动的是瑞士人赫伯特·玛特。

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　　第十一章1.现代设计在美国的发展，是发生在20世纪30年代。欧洲的现代设计运动对美国的影响和促进，一方面是通过欧洲的报刊杂志的间接传播；另一方面，二次世界大战爆发，造成大批欧洲设计家移民美国，把欧洲的现代主义设计直接引入美国。2.美国现代平面设计的主要赞助力量包括商业赞助和政府赞助；商业赞助——美国集装箱公司。

　　第十二章1.国际主义平面设计的定义、特点：（可能分析题）1）、定义：到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在西德与瑞士形成。这种风格主要是瑞士苏黎世和巴塞尔两个城市的设计家从20世纪40年代开始探索的成果，并且通过瑞士的平面设计杂志影响世界各国，因此被称为“瑞士平面设计风格”。由于这种风格简单明确，传达功能准确，因而很快传遍全世界，成为战后影响最大的一种平面风格，也是国际最流行的设计风格，因此又被称为“国际主义平面设计风格”。2）、特点：采用方格网为设计基础，在方格网上的各种平面因素的排版方式基本是采用非对称式的，无论是字体，还是插图、照片、标志等等，都规范地安排在这个框架中，因而排版上往往出现简单的纵横结构，而字体也往往采用简单明确的无装饰线体，因此得到的平面效果非常地公式化和标准化，故而自然具有简明而准确的视觉特点，对于国际化的传达目的来说是非常有利的；除了它的强烈功能特征之外还具有代表新时代进步的形式特点。相反，国际主义风格也比较刻板，流于程式，单调的、缺乏个性化和缺乏情调的设计特征，对于要求不同的对象采取同样的手法，提供同样的风格，因而也被强调视觉美的设计家们批评和反对。但是无论从功能上还是从形式上讲，国际主义风格都是20

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　　世纪最具有代表性的平面设计风格。2.“赫尔维提加体”成为20世纪50年代到70年代当中最流行的字体。3.欧洲的现代主义平面设计的基本特点是把设计进行理性化的处理，达到高度的视觉传达功能，取消大部分装饰，采用无装饰线字体，采用非对称的版面编排，甚至采用方格网络的基本结构从事版式设计，从而达到高度次序性的设计特点。

　　第十三章1.纽约平面设计派：20世纪40年代是美国现代设计的最重要转折阶段，一方面，美国设计界开始全面接受欧洲现代主义设计的风格，另外一方面，他们却又开始对欧洲的现代主义设计进行改良，以适合美国大众的需求，形成了美国自己的现代主义设计风格。这个试验在纽约进行，因为当时纽约聚集了美国最大数量的设计师，而欧洲来到美国的大部分设计家也都集中在纽约，因此纽约成为美国现代设计的一个最重要的发源地，形成了自己独特的设计风格，逐步形成了所谓的“纽约平面设计派”。意义：纽约平面设计派的出现，是美国平面设计真正形成自己系统的、独立的设计风格，同时又能够与在欧洲产生的现代主义、国际主义平面设计风格相辅相成，互相补充，共同形成20世纪50、60年代国际设计风格的设计运动。2..纽约平面派的先驱：1）.纽约平面设计派的最重要奠基人和开创人是美国设计家保罗·兰德，他为“IBM”“西、屋电器公司”“联邦快递公司”“美国广播公司”设计企业形象等。、、2）.纽约平面设计派的重要任务之一索尔·巴斯是把纽约平面设计风格从纽约传到洛杉矶的最主要任务。设计了一系列的电影片头和电影海报。3）.纽约派中最重要的设计集团是由三个青年平面设计家在1957年组成的，罗伯特·布朗约翰、依万·契玛耶夫和汤姆·盖斯玛三人组成的“布朗约翰·契玛耶夫·盖斯玛设计事务所。这家公司成为纽约平面设计派的最主要中心，迄今为止，依

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　　然是美国最重要的平面设计事务所之一。3.索尔·巴斯的设计特点：从具象的图形中抽象出象征性的简单、明确的特点，利用电影公司的标志、抽象形象、字体等因素为中心作设计，改变了好莱坞电影的传统——以电影演员的肖的中心。代表作品：《金臂人》

　　第十四章1.20世纪50年代企业形象设计的发展原因：1）、第二次世界大战期间，各国的经济发展基本停顿，大部分工业都因为战争需要而转为军工生产，民用产品、消费产品的生产基本停滞不前，直到战争结束以后，世界各国战争时期工业和经济体系，才逐步转向消费生产。战争期间军用产品的设计，仅仅重视使用功能性和安全性，对于促进销售、造型美观这些设计的因素是基本不考虑的。战后蓬勃发展起来的消费产品生产，则必须注意产品造型的吸引力，必须注意促进销售的手段，以在市场竞争上取得成功，企业界普遍认识到“好的设计就是好的销售”这个市场竞争的基本原则。2）、20世纪50年代，在这个原则的促进之下，新的市场观念形成，市场营销学成为企业发展的根本依据，企业不仅仅希望能够短期销售自己的产品，也希望能够通过产品，通过平面设计，包括包装、标志、色彩、广告、推销方式等等一系列的系统设计，来树立企业在顾客中的积极、正面形象。企业对于自己和自己产品形象的要求，是导致企业形象设计产生的基本条件。3）另外一个促使企业形象设计发展的原因是战后的经济日益国际化。、这个国际市场的竞争压力，是企业形象设计得到飞速发展的重要背景。2.“企业形象设计系统”CI包括：观念识别系统MI、行为识别系统BI、视觉识别系统VI.3.第十九届墨西哥城奥林匹克运动会设计家是兰斯·威曼。

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　　4.1972年的奥林匹克运动会在联邦德国的慕尼黑举办，由奥托·艾舍负责设计平面识别系统。

　　第十五章1.分析观念形象设计的特点：1）、概念：所谓的观念形象设计，是指第二次世界大战结束之后在欧美和美国形成的平面设计的新流派，与强调视觉传达准确的、理性主义的、比较刻板的瑞士国际主义平面设计风格、比较讲究规则性的纽约派相比，这个流派更加强调视觉形象，强调艺术的表现，强调设计和艺术的结合，是与以上两个流派同时发展的一个设计发展方向。2）、观念形象设计的特点：a、在欧洲，特别是在东欧国家中，这个手法主要被为政治目的的服务的海报设计所采用。而在美国，则有比较强调单纯的艺术表现和平面设计结合b、非单纯功能主义的观念形象设计的发展，才促进了非西方国家的平面设计的进步。以波兰、苏联、中国、古巴这些社会主义国家的政治海报设计的成绩最为显著。c、这个时期的平面设计，不仅仅是为了传达具体的政治内容，同时也包含有传达某种理想、某种观念的作用。参加设计的不仅仅是平面设计家，也包括很多艺术家在内，具有相当高的艺术水平。d、“观念形象”平面设计，与现代艺术运动具有很密切的关系，平面视觉的形象不再是图解的，而是具有强烈现代主义内容的象征性、表现性的风格，通过平面设计，把抽象的、象征性的、照片拼贴的、运用字体进行组织的形象进行新的安排和部署，达到设计的观念传达目的。总结，战后的“观念艺术”除了单纯的政治要求、国家要求之外，还存在另外一方面的特别意义：设计家个人表现，特别是利用现代艺术的各种手法通过平面设计的个人表现。这两方面的内容结合起来，形成这个时期独具特色的“观念设计”的内涵。2.波兰最早的平面设计家基本上都是从事海报设计的，最重要的先驱任务是特列波

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　　夫斯基。3.“视觉诗人”：从20世纪60年代以来，一直到90年代期间，欧洲的海报设计中始终具有独特的这种如同诗歌创作一样的个人设计活动，设计充满了对平面设计因素的流畅和自由的运用，广泛使用摄影技术和拼贴、拼接技术，形象经常是破碎的，但是总体的感觉却又非常清晰和完整。欧洲这种类型的平面设计家形成了一股设计核心力量，被称为“视觉诗人”，他们反对所有传统的、保守的、商业化的设计风格，力图通过自己的努力，在海报设计和其他的平面设计中表现出个人的艺术、思想、意识形态立场，把设计当作诗歌一样高度个人化的、自由发挥的对象和手段。4.欧洲这个时期最具有影响力的平面设计家当推联邦德国法兰克福的是根特·兰保。

　　第十六章1.日本传统与现代双轨并行的体制：比较民族化的、温煦的、历史的传统设计；则是国际的、超前的、发展的现代设计。2.日本的宗教和历史发展阶段对其设计的影响（5点）日本人传统的神道信仰(对于自然、祖宗的尊敬和崇拜，形成对于自然风格的高度

　　喜爱；日本人对于佛教禅宗的信仰(形成日本人简朴、单纯、自然的文化；日本17世纪到19世纪经历了高度商业化的江户时期；第二次世界大战以后的美国占据时期；朝鲜战争以后日本经济高速度发展。3.日本设计吸引西方的五点因素：重视材料的原本特色

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　　喜好开放的空间结构部件同时起到装饰作用充分运用数模系统绚丽的装饰风格4..后现代主义平面设计的风格特征：后现代主义设计运动是从美国发展起来的，所谓“后现代主义”平面设计，其实是对现代主义的一个改良，而方法主要是把装饰性的、历史性的内容加到设计上，使之成为平面设计的一个组成因素。加入了各种历史的装饰动机，后现代主义的平面设计分为几个类型：、1）“新浪潮平面设计运动”，这个运动的领导人是瑞士巴塞尔的平面设计家沃夫根·魏纳特。2）、意大利孟菲斯集团和旧金山激进平面设计运动3）“里特罗”的欧洲怀旧风格设计运动，以及它在美国的发展。4）、电脑在平面设计中带来的大革命。5.“孟菲斯”

　　20世纪80年代意大利的“孟非斯”集体是引起世界注意的最重要的后现代主义设计集团这个集团之所以称为“孟非斯”，是表现了它对于通俗文化、大众文化、古代文化的装饰的认同立场。他们本末倒置的处理设计中的关系，功能往往从属于形式。

　　第十七章1.苹果电脑公司是在1984年第一次推出第一代马金托什电脑。苹果电脑公司在20世纪80年代推出了文字处理、绘画功能的软件。

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